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2019年05月02日 03:43 来源: 秦鹏池
分分彩后二套路:《论持久战》的历史魅力与时代价值

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”上海文艺评论家协会主席汪涌豪发现这样一种现象,一些批评家非名家、大家不评。名家但凡出新书,各地张罗的研讨会不断,一些有名头的评论家也更乐于在这种场景下出现,仿佛如此才能自证身份。伏尔泰曾经说过,健康的批评是第十位缪斯。这位女神的光辉,显然不应只属于已经成名的作家,更应把光亮辐射至当下更广阔的地方——及时纠偏现有的不足,同时滋养有可能诞生的锐意之作。  强调“咖位”对等的另一边,是对当下青年创作以偏概全地直接否定。80后评论家金理对此深有体会。一场针对青年创作展开的文学座谈会,台上的资深专家痛批某些青年作者作品浮躁,台下的大学生小声反驳:才不是这样!坐在中间的金理意识到——两代人对于文艺作品的感受,缺少一条既有学术视野,又贴近年轻读者的评论之桥让双方彼此了解。  当一些为某一年龄段、某一群体而创作的作品与读者群逐步扩大,让文艺批评不能只满足于文本内容的研究,基于传播学、读者接受等理论的多方引入,也意味着评论者需要考量的问题更为庞杂,涉及的问题更为多样。但不可否认的是,在过去一段时间,评论家们对于这些新生事物的选择性视而不见,同样也导致了“失语”的尴尬境地。  当业界还在争论网络文学是否应该纳入文艺批评视野的时候,一些新的语体样式、创作技法早已悄然萌发。在和学生的交流中,金理就发现年轻人心目中“青年文学”的版图,和主流文学界所关注的名单不完全一样,当下评论界亟待挣脱自身过于传统和貌似主流的视野,去“看见”他们。  新时代文学应有新的命名,应对时代有宏观而精准的把握  评论界长时间的“失语”,某种意义上间接导致了作品阐释的“话语权旁落”。也难怪文学作品一次次被送上影视改编的手术台,以视听审美为标准将“整容”过后的文学推送给大众,甚至变相为IP服务。







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  创作井喷的年代,专业文艺批评并未实现同比增长  “相比于发掘有潜力的创作者与优质作品,评论家好像更在乎一种与创作者的‘对位’关系。



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  ■一些学者看来,进入新时代的文艺批评亟需进一步打开视野,打破传统观念束缚,积极介入新现象、新话题,进而能够对创作有宏观而精准的把握,从而使批评真正成为一种“向作家提出有益告诫的艺术”,由此对文艺创作的价值导向有所激发和引领  ■评论界长时间的“失语”,某种意义上间接导致了作品阐释的“话语权旁落”。从“失语”到“热议”,有学者对评论家给出“跟得上创作、跟得上理论发展、跟得上大众口味”三个努力方向  互联网时代让文艺批评面临新的问题。



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